上星期六（3月18日）去思南文学之家参加了一次活动，嘉宾是知名编剧宋方金和史航，可是两位对谈的内容跟文学和读书却没有太大的关系；那是一次对当前影视制作行业乱象的揭露和尖锐批评。两位老师在影视界和网络界都以“卧底”著称，他们的揭露自然更加具有可信度和说服力，难怪参与者踊跃。我住得近，去得晚，老经验是站一会儿，总会有早退者腾出座位的，可是那天却没有人中途离场，让我生生站了两个半小时，回家时腿儿僵直，都挪不开步子了。

宋方金是《决胜》、《手机》等的编剧，史航编写过《京城镖局》、《凤求凰》等，都是这个行当的“大咖”，他们在台上谈笑风生，口若悬河，可是所揭露的事实，却让我们叹息和悲哀，远远超出了一般人对影视行业的认知底线。

主题是“影视行业究竟怎么了？”，谈的内容方方面面，我觉得可以用“小鲜肉”这个词串连起来。

不久前的两会上小鲜肉的“天价片酬”不断被同行声讨。宋老师带来了“一线情报”——中国一线“小鲜肉”演员的片酬最近已进入2亿时代。一个片方邀请某当红小生，对方开出税后1亿8千万，还价到1亿3，嫌少不肯接。国内现在排前三的“小鲜肉”都是税后1亿5以上，到这个数字，税金比例极高，片方实际支出超过2亿。再加上配戏的主演支出就超过3亿。这意味着什么呢？整个影视剧的开支绝大部分都被一个人或几个人拿走了。于是所有的环节资金紧缺，只能粗制滥造，处处是漏洞和掩盖不了的补丁。不是我们的编导水平比别人差，，实在是巧妇难为无米之炊呀！

“小鲜肉”的吸金能力如此强，是商家的摇钱树，于是处处签约，拍摄档期极短，出现了史航老师说的“抠像”技术。从前是武打什么找替身演员，而现在处处是替身，包括念台词，除了那张脸的特写不能作假，能作假的尽量找人替代，这样省时间、省钱，可对那些喜欢你的粉丝是多大的伤害呀。即便如此，那些红得发紫的“小鲜肉”还宁肯去拍那些更省劲的“真人秀”哩。

演员们拿了天价报酬，心却不在戏上。从前演员常常要和编剧探讨修改剧本等事宜，可现在一脑子想的是如何修改自己。因为整容，演员们越来越像，宋老师说现在不敢参加走红地毯典礼，因为会把他们搞错；某女演员因为整了微笑唇，永远不能演悲伤的情节了。这些荒诞的事情，正反映了他们本身的虚荣和浅薄，又怎么能指望他们演好有深度的角色呢！

谈到编剧的地位，宋老师说起一件趣事。剧组盒饭分为明星餐、明星助理餐、主创餐和普通餐，表现的是对编导的歧视。如果现场有两个小鲜肉，会拼谁的房车大、保镖多，导演请他们出来他们一定不会出来，先出来的就输了。最后两边经纪人得约定时间，同一秒出来。这种被歪曲的价值观在影视界大行其是。

另外还有收视率和点击率的造假。《三生三世十里桃花》号称日点击量15亿，而中国网民才7亿。

史航老师说得好，并不是挤兑“小鲜肉”，而是要考虑到职业影响力，尤其是对孩子们。他们占据了一代人的童年记忆。他们的偶像使他们对艺术与生活的理解发生极大的偏差，这才是民族的悲哀！

两位编剧对这种乱象的改变挺悲观。宋老师说，“一条河里的一条鱼死了，那是鱼的问题；一条河里的绝大部分鱼都死了，那河有问题”。行业的问题一定得靠管理者从立法层面予以解决。

参加这次活动，我和绝大部分读者一样，脸上是满足的笑容，内心里却在哭泣。吃什么养什么长什么，当我们吸收的是精神上的“垃圾食品”，还能指望自己有什么真正的精神食粮呢？小鲜肉滋养不了灵魂，拿什么来拯救你呀，中国的影视行业！

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